在无锡鸿山遗址博物馆的展柜旁边，

几件青瓷器安然静卧。

它们的色泽柔和润泽，

造型浑圆可爱，

初见时，

像是许多小小的“橘子”。

这些“橘子”究竟是什么东西？

又有着怎样的用途呢？

现在，

就让我们一同探入历史的尘埃深处，

探寻这些“小橘子”背后隐藏的故事。

01

看！这里展示着许多装饰华丽的“小橘子”。

这些“小橘子”

是由青瓷打造而成。

它们的胎质灰白而密实，

釉色清澈透亮，

泛着淡淡的青色。

这些器物的上部圆鼓而饱满，

弧顶和弧腹的线条流畅连贯。

底部却是平整而光滑的。

中空的设计让器物显得格外轻盈。

稍稍观察它们的顶部，

就能看到一枚半环形钮，

钮内套着一个可以灵活转动的小环，

处处显露出灵动的姿态。

如果再靠近些细看，

这些小小的“橘子”里还藏着特别的构造。

它们的顶部、腹部以及下部分界处，

用弦纹勾勒出轮廓，

其中填充着细密的斜格纹，

主体区域则装饰着压印的“C”形连续纹样，

规整中透出别样的韵律之美。

02

越地专属的“悬铃”乐器。

这些精美的器物究竟是什么用途？

它们既没有在传世文献中留下记载，

器物本身也未发现铭文。

但顶端那用于悬挂的半环形钮和小圆环，

已经透露出它们的功能特点。

考古人员根据这一点，

将这些器物命名为——悬铃。

也有专家将其称为“越系圆钟”。

与传统带舌摇响的铃铛不同，

悬铃内部没有舌，

需要用槌敲击器壁才能发出声音。

它们的发声原理更接近钟类乐器。

考古发现表明，

悬铃多成组出现，大小有序排列。

不同直径的悬铃能发出不同的音调，

组合起来就像是“迷你编钟”。

因此，考古学家认为，

悬铃应当是越国地区特有的一种乐器。

△ 专家根据资料还原“悬铃”实际使用的场景。

03

从青瓷乐器组合看南北乐制的文明交融。

在鸿山，

除了成组的悬铃，

还出土了种类丰富的青瓷乐器。

△ 无锡鸿山邱承墩青瓷乐器出土时的样子。

这组庞大的“地下乐团”，

主要仿制了当时的击奏乐器。

阵容相当豪华：

有甬钟、镈钟、句鑃，

錞于、钲、铎、悬铃，

还有磬、缶以及作为鼓构件的青瓷鼓座。

△ 无锡鸿山邱承墩出土的青瓷乐器组合图示。

在这套乐器组合中，

甬钟、镈钟、磬属于典型的中原乐器，

而句鑃、錞于、钲、悬铃，

则是南方乐器的代表。

△ 浙江省博物馆收藏的青铜悬铃（左侧）与青瓷悬铃。

值得关注的是，

尽管中原乐器在南方的墓葬中时有发现，

但南方乐器却很少流向中原地区。

鸿山遗址中“南器北器同处一室”的现象，

说明越国在积极吸收中原礼乐文明的同时，

依然坚定地守护自身的文化传统与礼乐制度。

叮~当~叮~当~

时光匆匆流动数千年，

敲击悬铃时发出的清脆声音似乎从未改变。

透过这穿越时空的悠扬余音，

我们得以感知古人深邃的音乐智慧，

以及那段在吴越大地激荡的文明乐章。